«Горизонтальные небоскребы. Эль Лисицкий»

Эль Лиси́цкий, российский живописец, график, дизайнер, создатель строительных проектов, преподаватель; один из огромнейших мастеров российского авангарда. Обучался на строительном факультете Высшей технической школы в Дармштадте(1909—14), в Рижском политехническом ВУЗе, эвакуированном в Москву(1915—18). Член художественных соединений Утвердители новейшего художества(Уновис; 1919—21), «Связь новейших архитекторов»(1925), «4 искусства»(с 1924 г. ).

Главнейшую роль в творчестве живописца сыграли концепция и практика супрематизма(способ выражения структуры мироздания в простых геометрических формах, исследованный К. С. Малевичем). В 1919—20 гг. Эль Лисицкий управлял строительным факультетом и мастерскими графики в витебской Народной художественной школе, созидал «проуны»(проекты утверждения новейшего)и «фигурины» – проекты театральных костюмов для футуристической оперы «Победа над солнцем»(1920—21). В фигуринах, исполненных в технике гуаши, акварели, гаси, нередко употребляется революционная символика цвета и форм(красноватый квадрат, красноватая звездочка и др. ). В проунах плоские геометрические фигуры обретают объём. Поверхность листа бумаги преобразуется в космическое место, в котором движутся либо находятся в покое объёмные геометрические составляющие(«Проун – 84», 1923—24).

Поиски новых форм в архитектуре Л. Лисицкий начал с ряда красочных и графических опытов, от которых потом переходил к моделям и конкретным проектам строительных сооружений. В живописи и графике экспериментирование чрезвычайно не достаточно затруднялось материалом и разрешено было быстрее, с поддержкой разбора найти пластические составляющие формообразования.

Ежели недостает способности сотворить новейшую форму из имеющихся материалов, то нужно сотворить новейший материал.

Л. Лисицкий изображал композиции «Проунов» в пространстве, в «бесконечности», уходя от «бренной поверхности» земли. Он разглядывал проун не как имеющийся на плоскости образ, а как «строительство», которое необходимо разглядывать со всех сторон, которое «вкручивается» в место, располагаться в движении, вертится сообразно «многим осям». Таковым образом, проун, начинаясь на поверхности, переходит в строительную модель места и в предстоящем участвуют в строительстве каждых разнородных форм, встречающихся в жизни. Невзирая на абстрактный нрав проунов, Л. Лисицкий связывал их с конкретным соц вхождением, как окончательную мишень розысков. Он заявлял, что «основные составляющие нашей архитектуры относятся к … общественной революции, а не к технической», которая произошла в мире ранее.