«Музыковед э. м. давыдова»

Первой крупной работой в области изучения башкирского профессионального музыкального искусства стала диссертация музыковеда Н.Ш. Губайдуллина «История башкирской советской музыки» (1968). В последующие годы он принимал активное участие в написании статей для пятитомного свода «История музыки народов СССР» [49−53].

Во второй половине XX века в Башкнигоиздате вышли небольшие очерки музыковеда Л.П. Атановой о жизни и творчестве композиторов: «Халик Заимов», «Рауф Муртазин», «Масалим Валеев», «Жизнь как песня. Газиз Альмухаметов», «Раиф Габитов» [3, 5−8]. Большой интерес представляет и работа, написанная музыковедом М.З. Башировым, посвященная творчеству композитора и фольклориста Камиля Рахимова [20]. Перу музыковеда Н.А. Шумской принадлежит очерк «Хусаин Ахметов» [168].

60−80-е годы характеризуются тем, что на телевидении шли передачи, посвященные музыкальной культуре Башкирской АССР, творчеству композиторов, народной музыке и др. Авторами передач были музыковеды Л.П. Атанова, Г.Х. Ахметова, Н.В. Ахметжанова, Э.М. Давыдова, Л.Г. Кудоярова. На телевидении активно выступали фольклорист Р.С. Сулейманов, музыковеды Э.М. Давыдова, С.М. Платонова и др.

1973−1990 годы ознаменовались тем, что в Уфимском государственном институте искусств вышли сборники статей: «Научно-методические записки УГИИ» (Уфа, 1973), «Вопросы музыковедения» (Уфа, 1977), «Вопросы искусствознания» (Уфа, 1980), «Вопросы искусствоведения» (Уфа, 1983), «Вопросы истории башкирской музыкальной культуры» (Уфа, 1990) и др. Авторами научных статей сборников являлись педагоги института искусств, музыковеды − Г.Н. Ахмадеева, Н.В. Ахметжанова (Зинатшина), Г.С. Галина, Н.Ф. Гарипова, Н.А. Еловская, Р.Х. Исламгулова, Х.С. Ихтисамов, Ф.Х. Камаев, С.Ю. Каримова, Е.К. Карпова, Л.М. Пятых, Т.С. Угрюмова и др.

В конце XX − начале XXI века в пропаганду башкирского профессионального и народного музыкального искусства в ГТРК «Башкортостан» включились молодые музыковеды Л.К. Аралбаева, Г.Л. Галимова, М.А. Идрисова, Г.Ч. Хамитова и др.

С 1980 года выходят справочные библиографические издания музыковедов Л.П. Атановой («Композиторы Башкирии», 1982), Э.М. Давыдовой («Композиторы советской Башкирии», 1989) и др. [4, 77]. В 2002 году был напечатан сборник статей музыковедов, педагогов УГАИ им. З. Исмагилова «Композиторы и музыковеды Башкортостана: Очерки жизни и творчества», посвященный членам Союза композиторов Республики Башкортостан.

Конец XX − начало XXI века характеризуются выпуском ряда монографий музыковедов: Г.С. Галиной «Хусаин Ахметов. Жизнь. Творчество. Время» (1994), «Загир Исмагилов (К 80-летию со дня рождения)» (1997); С.М. Платоновой и З.Р. Мамалимовой «Рафаил Габдулхаевич Касимов» (Уфа, 2005); Е.Р. Скурко «Башкирская академическая музыка. Традиции и современность» (Уфа, 2005); Л.Р. Латыповой «Воспоминания о Наримане Сабитове» (Уфа, 2006), «Зеркало для маэстро» (Уфа, 2007); Н.В. Ахметжановой «Башкирская этномузыкология» (Уфа, 2008, 2009); М.А. Идрисовой «Газиз Альмухаметов» (Уфа, 2008); Э.М. Давыдовой «Я песней возвращусь… Посвящается Газизу Альмухаметову» (Уфа, 2009) и др.

Во всероссийской и республиканской прессе периодически издаются статьи − творческие портреты членов Союза композиторов РБ, посвященные музыкальной жизни г. Уфы, профессиональному музыкальному искусству Башкортостана. Их авторы − Э.М. Давыдова, Г.Х. Ахметова, Л.Р. Латыпова, С.М. Платонова и др.

В Башкирской государственной филармонии лекторами работают музыковеды В.Х. Аюпова, Л.Л. Головизнина, В.А. Симонова и в Национальном симфоническом оркестре − Э.М. Ижболдина.

Большой вклад в развитие музыковедческой школы республики вносит Лаборатория музыкальной семантики (ЛМС), созданная в 2001 году при Уфимском государственном институте искусств, ныне − УГАИ им. З. Исмагилова. Под руководством заведующей проблемной научно-исследовательской ЛМС, доктора искусствоведения, профессора Л.Н. Шаймухаметовой защищены кандидатские и докторские диссертации (И.В. Алексеева, Р.Г. Рахимов, А.И. Асфандьярова, П.В. Кириченко, И.М. Кривошей и т.д.). В ЛМС выпускается специализированный российский журнал «Проблемы музыкальной науки» и научно-методический вестник ЛМС «Креативное обучение в ДМШ».

На кафедрах истории и теории музыки, этномузыкологии УГАИ им. З. Исмагилова ведется большая работа по подготовке молодых музыковедов в аспирантуре. Под руководством профессорско-преподавательского состава кафедр студенты занимаются исследовательской деятельностью в области профессионального и народного музыкального искусства Башкортостана. Ныне выпускники кафедр работают преподавателями в ссузах и вузах, филармониях, на радио и телевидении как в Республике Башкортостан, так и за её пределами.

На сегодняшний день многогранная деятельность музыковеда Э.М. Давыдовой представлена статьями в справочных изданиях, журналах и газетах [4, 15, 25, 129, 133, 134, 137, 169, 172]. В них авторы не ставят своей целью полное исследование творчества Э.М. Давыдовой. Статьи содержат небольшие информативные данные о биографии, творческом пути и в отдельных случаях оценку культурно-просветительской деятельности. Поэтому предметом исследования дипломной работы является изучение творчества одного из ведущих музыковедов Башкортостана, заслуженного деятеля искусств РФ и РБ, члена Союза композиторов РФ и РБ Эльмиры Мингажевны Давыдовой.

Цель дипломной работы − систематизация и обобщение творческого наследия музыковеда Э.М. Давыдовой. Поставленная цель позволяет сформулировать следующие задачи:

− воссоздать жизненный и творческий путь; ──

− выявить и собрать материалы из архивных фондов РБ;

− отобрать и систематизировать работы по научно-исследовательской и культурно-просветительской области;

− показать широту разносторонней культурно-просветительской деятельности;

− дать характеристику научно-исследовательским работам и материалам культурно-просветительского направления.

Материалом для написания дипломной работы послужили научные труды музыковедов Башкортостана, архивные материалы из фондов ГТРК «Башкортостан», СК РБ, БГТОиБ, Национальной библиотеки им. Ахмета-Заки Валиди, ИИЯЛ УНЦ АН РБ, из личного фонда музыковеда Э.М. Давыдовой и материалы республиканской и российской периодической печати.

Методологическую основу дипломной работы составили научные труды исследователей: Б.В. Асафьева, Т.Н. Ливановой, А.Н. Сохора, М.Е. Тараканова и др. Методологическим ориентиром явились работы отечественных музыкантов: композитора Д.Б. Кабалевского; музыковедов − Л.П. Атановой, Э.М. Давыдовой, Н.В. Ахметжановой, Е.Р. Скурко, Т.С. Угрюмовой, Г.Н Ахмадеевой (Республика Башкортостан); Ю.Н. Исанбет, З.Ш. Хайруллиной, З.Н. Сайдашевой (Республика Татарстан); Т.А. Эррэ (Чувашия); композитора и музыковеда Ю.Л. Толкача (Удмуртия). Из зарубежных музыкантов укажем на работы музыковедов З.З. Агагишевой (Дагестан), Т.С. Вызго (Узбекистан), Г.Н. Бисеневой (Казахстан) и др.

Научная новизна дипломной работы заключается в том, что здесь впервые предпринимается попытка собрать и систематизировать материал о творчестве ведущего музыковеда Республики Башкортостан, заслуженного деятеля искусств РФ и РБ, члена СК РФ и РБ Э.М. Давыдовой. Данное исследование приурочено к 70-летию со дня рождения Э.М. Давыдовой.

Структура работы. Работа состоит из Введения, трёх глав, Заключения, списка основных сокращений, списка литературы и Приложения.

Во Введении дается краткий исторический обзор о деятельности музыковедов РБ, определен предмет исследования, раскрываются цели и задачи, отмечаются научная новизна, методологическая основа и практическая значимость работы. Здесь же приводится структура дипломной работы.

Глава I − Жизненный и творческий путь музыковеда Э.М. Давыдовой − воссоздает её биографию и профессиональное становление на фоне происходящих в стране важнейших исторических событий.

Глава II − Научная деятельность − содержит характеристику научных работ Э.М. Давыдовой. Глава состоит из четырех подглав, посвященных деятельности СК РБ разных годов; рассмотрению творческих портретов деятелей культуры и искусства РБ; изучению истории развития башкирской оперы и проявления в ней национальных истоков на примере творчества композитора З.Г. Исмагилова; составлению и редактированию сборников статей и научных справочных изданий, альбомов.

Глава III − Культурно-просветительская деятельность − состоит из трех подглав. В первой из них рассматриваются статьи Э.М. Давыдовой, посвященные Башкирскому государственному театру оперы и балета, композиторам, фестивалям и конкурсам; во второй − характеризуется лекторская работа музыковеда; в третьей − деятельность Э.М. Давыдовой как автора сценариев теле-, радиопередач и киносценариев.

Заключение содержит краткую оценку разносторонней творческой деятельности музыковеда Э.М. Давыдовой.

Список литературы включает 172 наименований.

Приложение оформлено ввиде справочника. Здесь дан перечень научно-исследовательских, редакторско-составительских и культурно-просветительских работ музыковеда Э.М. Давыдовой.

Практическая значимость дипломной работы заключается в освещении творческого пути музыковеда Э.М. Давыдовой, внесшей весомый вклад в пропаганду и изучение башкирской музыкальной культуры на фоне широкой панорамы развития музыкальной культуры и профессионального искусства Республики Башкортостан, охватывающей 1960−2000 годы.

Данная дипломная работа может быть использована в качестве учебно-методического пособия для средних специальных учебных заведений и музыкальных факультетов вузов Республики Башкортостан при изучении предметов «История башкирской музыки», «История и культура Башкортостана», «Музыкальное краеведение» и др.

За четыре месяца до начала войны, 20 февраля 1941 года, семья потеряла основного кормильца – Мингажа Давыдова. Дедушка – Шафигулла Гизатуллович Хамидуллин − перевез любимую внучку в г. Уфу.

22 июня 1941 года фашистская Германия вероломно напала на Советский Союз. Началась жестокая Великая Отечественная война. Газета «Красная Башкирия» от 24 июня 1941 года писала: «В ответ на разбойничье нападение гитлеровцев мы готовы встать в ряды Красной Армии и отстаивать свободу и независимость Родины до последней капли крови» [131]. В кратчайшие сроки из западных районов страны в глубокий тыл эвакуировали промышленные предприятия, материальные ценности, население. В Уфу были переведены государственные, общественные, научные и культурные учреждения. Большую работу развернули Академия наук, творческие Союзы (писателей, композиторов, художников) Украины, в том числе Государственный академический театр оперы и балета УССР им. Т.Г. Шевченко. В Уфе жили и работали известные музыканты и композиторы, эвакуированные из Москвы, Ленинграда, Киева, Минска и др.

Вступили в ряды Красной Армии учившиеся в башкирской студии при Московской государственной консерватории Р.Л. Габитов, Р.А. Муртазин, Х.Ш. Заимов, Ш.З. Кульбарисов, Ш.Ш. Ибрагимов, Х.Ф. Ахметов. С начала войны были призваны в армию М.З. Баширов, Л.П. Атанова и другие. Тяжелое ранение получил на полях сражений Р.А. Муртазин, погиб Р.Л. Габитов.

В Башкирском государственном театре оперы и балета осуществили постановку ряда национальных опер. Страницы героической истории башкирского народа отражает опера Н.К. Чемберджи «Карлугас», созданная на либретто Б. Бикбая. Опора на музыкальный фольклор ярко проявилась в операх А.А. Эйхенвальда «Мэргэн» и «Ашкадар». Мотивы эпического сказания «Акбузат» − памятника духовной культуры башкирского народа − легли в основу одноименной оперы Х.Ш. Заимова и А.Э. Спадавеккиа. По мотивам мелодий и народной легенды был написан балет Л.Б. Степанова и З.Г. Исмагилова «Журавлиная песнь». Премьера балета состоялась в 1944 году в г. Уфе. Украинский композитор Ф.Е. Козицкий вместе с музыкантом и драматургом Х.К. Ибрагимовым на либретто С. Кудаша создали оперу «За Родину!», поставленную на сцене театра 15 марта 1943 года. На сцене театра шли и русские классические оперы. В спектаклях выступали и известные украинские певцы И.С. Паторжинский, М. Литвиенко-Вольгемут. З.М. Гайдай, И. Масленникова, К. Лаптев и др.

Артисты Башкирской государственной филармонии выезжали с концертами на фронт, выступали в воинских частях, госпиталях, на предприятиях, в колхозах. В 1942 году большим событием стало исполнение 1-ой части Ленинградской симфонии Д.Д. Шостаковича в переложении для духового оркестра под руководством И.В. Петрова в Уфе и Белебее. На концерте присутствовал сам автор симфонии.

В 1941−1943 годы в Уфе находился Исполнительный Комитет Коммунистического Интернационала (ИККИ). Здесь работали видные деятели международного коммунистического движения: Долорес Ибаррури, Вильгельм Пик, Морис Торез, Вальтер Ульбрихт, Пальмиро Тольятти.

С началом войны в г. Уфу стали приезжать эвакуированные деятели культуры и искусства из разных уголков страны. Их стали заселять в квартиры жителей города. Тогда дедушка отвез внучку Эльмиру и бабушку Хадичу в деревню Курманкаево Давлекановского района. Здесь он снял заброшенный дом. Мама Эльмиры в то время работала на малярийной станции г. Уфы.

До окончания Великой Отечественной войны маленькая Эльмира с бабушкой – Хадичой Салахеевной Салахеевой жила в деревне. С детства Эльмира была любопытным ребенком. Долгими зимними вечерами она слушала рассказы бабушки об истории башкирского и татарского народов, народных преданий и легенд. В её памяти сохранились в изумительном исполнении любимой бабушки песни разных народов: башкирские − «Тевкелев», «Колый кантон», «Салават»; татарские − «Аккош» («Лебедь»), «Зайнабем». Прекрасно исполняла она и арию Нигмата из оперы Г.С. Альмухаметова, С.Х. Габяши и В.И. Виноградова «Эшсе» («Рабочий»), написанной по одноименной поэме М. Гафури. У нее был нежный и выразительный голос. «После исполнения татарской народной песни «Зайнабем» у меня непременно появлялись слезы на глазах», – говорит Э.М. Давыдова. Бабушка наизусть могла рассказывать на татарском языке произведения народного поэта Татарии Габдуллы Тукая – «Шурале», «Водяная» («Су анасы»), «Кисек баш». Но особенно она любила читать сочинения А.С. Пушкина: «Руслан и Людмила», «Золотой петушок» и др. Слушая рассказы бабушки, обладавшей уникальной памятью, удивительным импровизаторским даром, Эльмира часто донимала её своими вопросами, а после пересказа какой-либо сказки спрашивала бабушку: «А ты там была? Все сама видела?» Бабушка отвечала: «Да, да, была». Так Эльмира с малых лет полюбила народные сказки, песни, произведения классиков башкирской, татарской и русской литературы. Позже, уже самостоятельно, прочитав эти сказки, упрекала бабушку Хадичу: «Ты меня обманула. Оказывается, все это в книгах написано».

Дедушка – Шафигулла Гизатуллович Хамидуллин − был родом из Татарии. В летнее время каждый год приезжал в Башкирию подкрепить детей кумысом. Их у него было шестеро. В 1930 году он переехал на постоянное жительство в г. Уфу. Как коммерсант, до 1917 года он часто выезжал по торговым вопросам в заграничные командировки. Ш.Г. Хамидуллин объездил многие европейские страны и подолгу жил там: Глазго, Лондон, Париж, Берлин и др. Из поездок он всегда привозил с собой удивительные по красоте открытки, которые и сейчас бережно хранятся в семейном альбоме. Главным увлечением дедушки была игра на скрипке. Будучи самоучкой, он часами мог импровизировать на инструменте татарские и башкирские народные мелодии, поражая слушателей своей проникновенной игрой. В доме был и патефон. Дедушка привозил пластинки с записями известных арий из опер, романсов, народных песен в исполнении ярких представителей советского вокального искусства – С.Я. Лемешева, И.С. Козловского и др. По воскресеньям к ним приходили соседи, чтобы послушать прекрасные голоса известных певцов. Камерный репертуар С.Я. Лемешева и И.С. Козловского включал старинные романсы, русские и украинские народные песни. С высоким артистизмом исполняли они романсы М.И. Глинки, П.И. Чайковского, С.В. Рахманинова и др. Особенно в памяти Э.М. Давыдовой запечатлелись русские народные песни и старинные романсы в исполнении Л.А. Руслановой: «Вот мчится тройка удалая», «Валенки», «Меж высоких хлебов», «Очаровательные глазки» и др. Проникновенно исполняла певица и песни советских композиторов: «По долинам и по взгорьям», «Под частым разрывом гремучих гранат» и др. «В доме у нас были и записи известного всему миру певца Ф.И. Шаляпина, – говорит Э.М. Давыдова. − Меня поражал его огромный репертуар. Пел он русские народные песни: «Эй, ухнем!», «Эх ты, Ваня!», «Ноченька», «Ты взойди, солнце красное», «Не осенний мелкий дождичек», «Былина об Илье Муромце», «Было у тещеньки семеро зятьев», «Лучинушка», «Из-под дуба, из-под вяза» и др. Богатый репертуар певца включал революционные песни «Солнце всходит и заходит» (ст. А. М. Горького), «Узник» (ст. А.С. Пушкина). Он пел и украинские народные песни: «Ой, зеленый в дубе, комарище», «Ой, у лузи» и другие».

Победа под Сталинградом положила начало коренному перелому в Великой Отечественной войне. Она показала всему миру силу Красной Армии, возросшее мастерство советских военачальников, крепость тыла, обеспечившего фронт достаточным количеством оружия, боевой техники. Вырос международный авторитет Советского Союза. Благодаря мужеству советского народа, 1944 год стал годом полного освобождения территории СССР от фашистских захватчиков.

1945 год… День Победы семья Хамидуллиных встречает в Давлеканово. По воспоминаниям Э.М. Давыдовой в этот день все жители поселка ликовали, обнимались. В семьях начали ждать возвращения родных и близких, ушедших на войну. «Помню, как около школы собрались все ученики и учителя с флагами, транспарантами. Все радовались, а моя бабушка плакала. Я тогда не понимала причину ее слез. Позже, когда подросла, узнала, что мой дядя − её сын Равиль − с фронта не вернулся. Он был танкистом и принимал участие в жестоком бою под Харьковом. Этот бой оказался для него последним. Дядя Равиль очень хорошо рисовал. Может быть, стал бы художником. Несколько его работ, написанных маслом, сейчас бережно хранятся в семье».

После окончания войны в семье Давыдовых появляется новый патефон и множество пластинок. Мама Эльмиры купила в этот год пластинки с новыми записями Клавдии Шульженко, Лидии Руслановой. В доме были и записи татарских песен. Прекрасно звучали голоса исполнителей протяжных башкирских песен «озон кюй».

В 1949 году дедушка увозит внучку Эльмиру в г. Уфу и устраивает в 44-ю общеобразовательную школу. Во втором классе Эльмира, в отличие от сверстников, уже бегло читала и писала. «В годы учебы в школе мне особенно нравились уроки русского языка и литературы», – вспоминает Э.М. Давыдова. Учительницей русского языка в старших классах была Маргарита Николаевна Полякова. Она прекрасно знала произведения классиков русской литературы. В те годы Эльмире часто приходилось читать стихи на школьных концертах, культурных мероприятиях, проводимых в Кировском районе г. Уфы.

Мама Эльмиры очень любила посещать спектакли Башкирского государственного театра оперы и балета. Свою любовь к музыке она передала и дочери. В школьные годы любознательная Эльмира часто посещала оперные спектакли, филармонические концерты. «После окончания школы я уже не представляла себя без музыки. Я мечтала получить профессиональное музыкальное образование в Уфимском музыкальном училище», – говорит Э.М. Давыдова.

Уфимское училище искусств было основано в 1922 году. Сначала оно существовало как музыкальные курсы (1919), затем превратилось в музыкальный техникум, в котором были созданы отделения фортепиано, сольного пения, струнных инструментов. В 1926 году открылись театральное и художественное отделения. После этого учебное заведение было переименовано в Башкирский государственный техникум искусств. С 1936 по 1960 годы действовали два самостоятельных учебных заведения – музыкальное и театрально-художественное училища. В 1944 году в музыкальном училище появились отделения народных, духовых и ударных инструментов, позднее – хорового дирижирования и музыкально-теоретическое отделение. В 1960 году учебное заведение стало называться Уфимским училищем искусств.

Преподавание специальных музыкальных дисциплин было поставлено на высоком уровне. Музыкально-теоретические и исторические предметы (сольфеджио, гармония, анализ музыкальных произведений, музыкальная литература и др.) читали выпускники ведущих консерваторий страны. С 50-х годов здесь работали выпускницы Государственного музыкально-педагогического института имени Гнесиных − музыковеды Э.С. Еремеева, Л.П. Атанова, выпускник Рижской консерватории композитор, баянист Н.Я. Инякин и др.

Еще в школьные годы Эльмира Давыдова ежегодно в летние каникулы ездила отдыхать в г. Сочи, где в санатории работала её тетя Раиса. Особенно ей запомнился отдых в 1957 и 1958 годах. Тогда на концертных площадках г. Сочи состоялись концерты симфонического оркестра под управлением дирижера Кирилла Кондрашина. С этим оркестром выступал американский пианист Ван Клиберн, сыгравший Первый концерт П.И. Чайковского и фортепианный концерт Э. Мак-Доуэлла. Ван Клиберн был победителем I Международного конкурса имени П.И. Чайковского, состоявшегося в 1957 году в Москве. Кроме того, симфоническим оркестром Ленинградской государственной филармонии дирижировали известные музыканты Константин Иванов, Арвид Янсонс, Курт Зандерлинг, Одиссей Димитриади и др. С большим успехом давали концерты пианисты Эмиль Гилельс, Наум Штаркман. Вела концерты молодой музыковед Светлана Виноградова. Она вдохновенно рассказывала о симфонической, оперной и камерной музыке, пробуждая интерес у многочисленной аудитории. В летнее время года в Сочи приезжали оперные театры из Армении, Грузии, Ленинграда, Москвы и др. Они привозили с собой оперные постановки: Дж. Верди «Травиата», «Риголетто»; Р. Леонкавалло «Паяцы»; П. Масканьи «Сельская честь» и др. Вспоминая, эти спектакли и концерты, Э.М. Давыдова говорит: «Как важно слушать хорошую музыку с малых лет в прекрасном исполнении. Все это побудило, наверно, во мне тягу и желание учиться, получать знания в области музыкального искусства».

В 1957 году Эльмира Давыдова узнает об открытии отделения теории музыки в Уфимском музыкальном училище искусств и подает туда документы. На вступительном экзамене выясняется, что она не обучалась в детской музыкальной школе, а посещала музыкальный кружок. Эльмира Давыдова решила не сдаваться и поступать в училище на следующий год.

«Летом, – говорит Э.М. Давыдова, − я присутствовала на спектакле Одесского театра музыкальной комедии «Белая акация». Здесь я увидела известного педагога, музыковеда Л.П. Атанову, которая была в приемной комиссии. Я ее сразу узнала и сказала: «Я все же хочу учиться музыке, посоветуйте, как мне быть». После этого начались занятия по теории музыки и фортепиано.

В то время бывшая фронтовичка, известный музыковед, педагог Л.П. Атанова (1920–1994) преподавала в Уфимском музыкальном училище. В годы Великой Отечественной войны она, добровольно вступив в ряды Советской Армии, воевала под Сталинградом. Войну завершила в августе 1945 года старшиной санитарок Отдельного Прожекторского батальона. После войны успешно окончила Государственный музыкально-педагогический институт имени Гнесиных. С 1945 года преподавала в Уфимском музыкальном училище.

Целый год требовательный педагог Л.П. Атанова обучала Эльмиру Давыдову музыкальным дисциплинам, игре на фортепиано. Вспоминая о годах занятий в её классе, впоследствии Э.М. Давыдова говорила, что «Людмила Петровна Атанова стала первым наставником в выборе профессии музыковеда, передав секреты мастерства, которые невозможно было воспринять без стремления овладеть ими, без постоянного совершенствования». Л.П. Атанова поручает Эльмире Давыдовой писать небольшие статьи, рецензии на концерты. «Иногда мой любимый педагог говорила мне, что если не принесу статью на урок, то не будет со мной заниматься! Чтобы урок состоялся, приходилось выполнять все требования педагога. Услышав, что при молодежной газете «Ленинец» создается школа юных корреспондентов, я записалась туда». Здесь журналисты читали лекции, проводили практические занятия, давали конкретные задания юным корреспондентам. Эльмиру увлекала такая работа. Вскоре в газете была опубликована ее первая статья под названием «Пианистка Людмила Алексеева».

В 1958 году приемную комиссию Уфимского музыкального училища возглавлял известный композитор, председатель Союза композиторов Башкирской АССР Загир Гарипович Исмагилов (1917–2003).

Еще в дни Декады башкирской литературы и искусства, состоявшейся в г. Москве (1955), с успехом была поставлена историко-героическая опера З.Г. Исмагилова «Салават Юлаев» (либретто Б. Бикбая). В этом же году З.Г. Исмагилову за выдающиеся заслуги в развитии советского искусства и в связи с Декадой башкирской литературы и искусства в Москве было присвоено почетное звание «Заслуженный деятель искусств РСФСР».

Председателю приемной комиссии музыкального училища З.Г. Исмагилову очень понравилось, что Эльмира Давыдова представила подборку своих публикаций в прессе, единственная из поступающих на теоретическое отделение. Это удивило и других членов комиссии. Тогда З.Г. Исмагилов в присутствии всех абитуриентов сказал: «Я вижу в этой девочке будущего представителя нашей национальной музыкальной культуры и искусства. Нам надо обучать именно такую талантливую молодежь».

На вступительном экзамене по русскому языку Эльмира Давыдова писала сочинение на тему «Почему я выбрала эту профессию». Ознакомившись с сочинением Эльмиры, композитор З.Г. Исмагилов сказал: «Учись, старайся, несмотря на трудности. Твоё призвание – это музыка!» Так в своё время видный композитор, общественный деятель, педагог З.Г. Исмагилов выделял талантливую молодежь, оказывал содействие в дальнейшем профессиональном росте.

В годы учебы в училище Э.М. Давыдова любила посещать лекции-концерты музыкального лектория Башкирской государственной филармонии. Здесь выступали лекторы Л.П. Атанова, Л.Н. Троицкая, М.А. Черданцева и др. Музыкальные отделы училища искусств часто проводили отчетные концерты, выезжали с концертами на заводы, фабрики г. Уфы и в районы Башкирии. Впоследствии, вспоминая о годах учебы в училище искусств, Э.М. Давыдова писала: «Преподаватели были играющие. По воскресеньям в филармонических концертах-лекциях выступали замечательные педагоги- пианисты училища М.А. Зайдентрегер, Е.П. Сеферова, М.А. Черданцева и более молодые − Л.И. Алексеева, Л.Г. Кудоярова, Э.С. Мартиросьянц. Тогда отчетные концерты училища искусств нередко проводились в переполненном зале летнего театра парка имени Луначарского (ныне Сад имени С.Т. Аксакова). Нас было, на курсе пять человек. Все по композиции занимались у баяниста-аккордеониста, композитора Николая Яковлевича Инякина (1932–1974). Наши лучшие сочинения были даже включены в программу Пленума Союза композиторов Башкирии и исполнялись в концертном зале Башкирской государственной филармонии. Мои песни прекрасно пели Нажия Аллаярова и Марат Хисматуллин – наши же студенты» [169]. В концертах участвовали студенты вокального отделения Флюра Нугуманова, Заки Махмутов, Зайтуна Газизова, Фания Халитова (Сулейманова), Ильфак Смаков, композитор и пианист Айрат Каримов и др. За годы учебы в Уфимском училище искусств Э.М. Давыдова и её однокурсники не пропускали ни одного оперного спектакля, идущего в Башкирском государственном театре оперы и балета. На сцене театра шли оперы П.И. Чайковского («Евгений Онегин»), А.С. Даргомыжского («Русалка»), Ж. Бизе («Искатели жемчуга», «Кармен»), Ш. Гуно («Фауст»), З.Г. Исмагилова («Салават Юлаев»); музыкальная комедия З.Г. Исмагилова «Кодаса» и др. Основная труппа театра состояла из певцов: Б.Н. Валеевой, Ш.В. Валиахметовой, Р.Р. Ахмадиевой, Х.Л. Галимова, З.З. Ильбаевой, О.Я. Сыртлановой-Калининой, Г.С. Хабибуллина, М.Х. Хисматуллина и других. На сцене театра блистали своим искусством и солисты балета − З.А. Насретдинова, Г.Г. Сулейманова, Т.Ш. Худайбердина, Х.Г. Сафиуллин, Ф.М. Саттаров, Ф.С. Юсупов и другие.